小石獅1：陳仔

陳仔紮一頭長至腰際的馬尾，是一個讓人第一眼便感到性格的人。

他住在市郊，寫了地址電話給我，但一旁的蘇仔卻保証我找不到他的住處。這讓我很不服氣，這幾年來我跑遍了南部鄉間，不相信有找不到的地址。直到陳仔來到我車前引導我沿著竄高鑽低分叉如迷亂棼絲的產業道路抵達他的莊園時，我才終於理解蘇仔的真正意思。

說陳仔有一座莊園，並不是誇張之詞。緩緩滑開的大型電動鐵門之後，有比真人還高大許多的石雕羅漢、仲翁、石羊石馬夾道，車子沿著一座人工小湖到達第一棟屋子，路旁散置著難以細數的小石獅、石臼及石輾輪。

素人林蕊 4-2：母子仨

總是深深著迷於林蕊的石猴。

嘉義刻猴的匠師何其之多，龍師、石頭郭、屁師...無不名滿桃城，然而林蕊手下的猴仔就是不同。

因為林蕊的猴子是不寫實的。她的猴子首先是一種素樸的神韻，是石頭混沌未開的凝滯與頑拙。

因為聽障，林蕊是一個無法以語言表達自己的婦人。她的一生是一段漫長無聲的時光，人們從她口裡聽到的只是不太有意義的吚吚喔喔。然而，在丈夫龍師過逝後，宛如神蹟般，她拾起了龍師的工具開始刻起猴子。

達摩：詹龍

龍師在嘉義赫赫有名，是雕刻石猴的祖師爺。但不知為什麼，很少得見他的作品。

當然，原因之一是龍師作品並不落款。

玻璃小魚

瀲灩赤紅的二尾小魚在興仔玻璃櫥裡隨著光影款款擺動幾個月了。

因為價值不斐，小魚們於是沈靜地在櫃子裡等待主人。

日治奶油燈

不知什麼時候開始，這種胖大鼓凸、玻璃磁白有著飛碟造型、原本並不少見的奶油燈突然從市場上消失，變得稀罕起來。

因為成為遙想日治時代氛圍的主要符號，懷舊餐廳千篇一律地吊起這種燈具，使得我不怎麼喜歡這種牛奶色澤的民藝道具。

老燈罩尺寸大顆且玻璃薄脆，很不易保存，在拆裝清洗（從老屋取出的燈具通常塵垢、蛛網沾粘）時常常不小心打破。幾年前於是出現一批現代仿製品，玻璃燈壁厚而不太通透，市場氾濫過剩，更是讓我敬而遠之。

現在，連這批仿製品也在市場上消失了。我突然懂得奶油燈罩的美了。

明體生鐵小獅：阿海

我喜歡到阿海的店，正確的說，是他租在台南鄉間單調的公路上、門外且有一小間很普通南部檳榔西施玻璃鐵庴營業著的骨董文玩展示小屋。

即使阿海在家，這棟水泥一樓平房亦大門深鎖，顧客進門後阿海還是會再鎖門，主客二人因此關在這小屋的迷你客廳裡，開始喝茶。

我常常滿心閑靜卻期待萬分地看他從抽屜、櫥櫃或內室裡一件一件拿出精巧的案頭小物，每件文玩都安穩舒適地包裏在特製錦盒或木箱中，看著他慢裡斯條地剝除小古玩的各種繫物繩結、緞面錦囊，總讓人心癢難耐，不知盒子開啟後能看到何種珍稀物件。小屋裡原本有擺在骨董櫃多寶格上的各種雜什，反而只是不入眼的下品，聊作古董店的布景道具罷了。

候車椅 2-2 : 在山城裡

午後躁熱，S 說：走，我帶你去看那張椅子。

於是我們驅車離開 S在荒僻鄉間的鐵皮屋，經一小段高速公路後駛入台南縣山區，40幾分鐘後，車子岔入一條小路，來到半山腰一個古意盎然的小鎮老街上。

彷如過去五十年時光暫停般，車窗兩旁全是日據時代遺留至今的柑仔店、布莊、中藥房、薙頭店...，在灑落一地的刺眼陽光中，我兩眼鼓凸地望進黑黝黝的一家家店裡，各式令人垂涎的檜木玻璃櫃、布櫥、菸酒櫥，簡直目眩神馳地夾道而立。

觀音緣

蘇仔打電話來，他從以前的顧客手中買回一塊文魁官匾，要我到他家裡看看喜不喜歡。

我跟蘇仔算熟，不過從沒到過他家裡，他的店大概也有半年以上沒去了。幾年前蘇仔是進口大陸匾額的大腕，從他手裡流出來的各式官匾不計其數。我也跟他買了一塊秀氣的朱漆文魁。

這幾年因為嚴禁文革以後文物出口，大陸匾額已經很少見了。

我立即出門。同治年間的這塊匾額橫擺在他的車庫裡，整體有點粗笨，品相且不佳。蘇仔看我不怎麼熱中，也就不再鼓吹，請我進屋裡喝茶。